室内空间设计

发布时间:2015-06-10 来源: 室内设计要学哪些

第一篇:室内空间设计

室内设计原理 ■ 室内空间组织 第一节 空间的相关概念 “埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牅以为室, 埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牅以为室, 当其无,有室之用。故有之以为利, 当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为 用。”----老子 ----老子 ★ ★ ★ 建筑最根本的内涵。

空间是建筑最根本的内涵 空间是建筑最根本的内涵。

空间是室内设计最基本的要素之一。

空间是室内设计最基本的要素之一。

最基本的要素之一 墙体和屋顶的建造把空间分隔成了两个 墙体和屋顶的建造把空间分隔成了两个 部分---部分---- 空间结构的内部和空间结构的 外部。

外部。 (一) 空间的感知 在一个空间里的行动自由程度 行动自由程度会决定人们对 ★ 在一个空间里的行动自由程度会决定人们对 它的感觉体验; 它的感觉体验; ★ 嗅觉能帮助我们体验和辨认空间; 嗅觉能帮助我们体验和辨认空间; 体验和辨认空间 ★ 触觉和视觉体验是不可分离地联系在一起。

触觉和视觉体验是不可分离地联系在一起 是不可分离地联系在一起。 (二) 空间的组织 空间组织的概念有助于对已有的空间结构作出 系统分析。空间的布置主要是一个根据需要对远近距 系统分析。空间的布置主要是一个根据需要对远近距 离、大小尺寸和功能作出安排的问题,各种空间问题 大小尺寸和功能作出安排的问题, 实际上都存在多种的解决方法,但归纳起来基本上有 实际上都存在多种的解决方法, 五个组织排序系统—— 五个组织排序系统——即集中式结构、线性结构、 ——即 轴心结构、放射结构和格栅结构,它们构成了单 元房或大型建筑项目的空间规划的基础。

元房或大型建筑项目的空间规划的基础。 ■ 集中式结构 在一个居于中心的主导空间周 围组织多个次要空间。

围组织多个次要空间。集中式结构 是一种稳定的向心式的构图 是一种稳定的向心式的构图。在这 稳定的向心式的构图。

种组合中, 种组合中,居于中心地位的统一空 间一般是规则的形式,并且尺寸要 间一般是规则的形式,并且尺寸要 足够大, 足够大,以使许多次要空间集结在 其周边。

其周边。 组合中的次要空间,它们的功能、形式、 组合中的次要空间,它们的功能、形式、尺寸可以 彼此相当,形成几何形式规整 关于两条或多条轴线对 彼此相当,形成几何形式规整、关于两条或多条轴线对 几何形式规整、 称的总体造型。(圣彼得大教堂,罗马,伯拉孟特) 的总体造型。(圣彼得大教堂,罗马,伯拉孟特) 。(圣彼得大教堂 圣彼得大教堂 达芬奇为理想教堂所做的 平面草图 次要空间的形式或尺寸也可以互不相同, 次要空间的形式或尺寸也可以互不相同,以适应 各自的功能要求, 各自的功能要求,表达它们之间相对的重要性或者对 周围环境做出反应。次要空间中的差异, 周围环境做出反应。次要空间中的差异,也使集中式 结构的组合形式能够适应基地的环境条件 结构的组合形式能够适应基地的环境条件。

能够适应基地的环境条件。 法尔尼斯府邸 由于集中式组合这种形式本身没有方向性,因此 由于集中式组合这种形式本身没有方向性, 通道和入口的情况必须在基地上表达清楚, 通道和入口的情况必须在基地上表达清楚,并且必须 必须在基地上表达清楚 把一个次要空间明确地表达为入口或门道。

把一个次要空间明确地表达为入口或门道。 ■ 线性结构 把建筑空间中的单元房间或 其他物体沿着一条线布置。

其他物体沿着一条线布置。它实 际上包含着一个空间系列。

际上包含着一个空间系列。这些 空间既可直接地逐个连接, 空间既可直接地逐个连接,也可 由一个单独的不同的线式空间来 联系。

联系。 建筑空间中沿着通道的空间可能在形状或尺寸大小方面 建筑空间中沿着通道的空间可能在形状或尺寸大小方面 完全相同或者有所不同,但它们都相连于通道,通道是笔直 完全相同或者有所不同,但它们都相连于通道,通道是笔直 也可能是曲线型 曲线型的 或者是一系列的分隔空间, 的、也可能是曲线型的,或者是一系列的分隔空间,各自都 按一定的角度排列。

按一定的角度排列。

这些通道两边建造的空间就呈现了线性 布置安排的结构,且这个序列上的每个空间都朝向外面。

布置安排的结构,且这个序列上的每个空间都朝向外面。

每个空间都朝向外面 对线式组合而言,在功能方面或象征方面具有重要性的空 对线式组合而言,在功能方面或象征方面具有重要性的空 可以沿着线式序列,随时出现在任何一处,并且以尺寸和 间,可以沿着线式序列,随时出现在任何一处,并且以尺寸和 形式来表明它们的重要性。它们的重要性也可以通过所处的位 形式来表明它们的重要性。它们的重要性也可以通过所处的位 加以强调

置加以强调

■ 位于线式序列的中点; 位于线式序列的中点; ■ 偏离线式组合; 偏离线式组合; ■ 在某段线式形式的转折点上。

在某段线式形式的转折点上。 线式组合的形式本身具有可变性, 线式组合的形式本身具有可变性,容易适应场地的各种 条件。它可根据地形的变化而调整。它既能采用直线式、 条件。它可根据地形的变化而调整。它既能采用直线式、折 线式、也能采用弧线式。

线式、也能采用弧线式。 曲线和折线式的线式 组合, 组合,在其凹面一侧围起 了一块室外空间领域, 了一块室外空间领域,而 且使其空间指向了该领域 的中心。而在凸面一侧,这 的中心。而在凸面一侧, 些形体面对外部空间, 些形体面对外部空间,并且 把那个空间排斥在形体所 围合的区域之外。

围合的区域之外。 ■ 轴心结构 当出现两个或两个以上 主要的线性结构, 主要的线性结构,而且它们 以一定的角度交差时,如相 以一定的角度交差时, 互交叉的大马路, 互交叉的大马路,空间的组 合形式即为轴心结构。

合形式即为轴心结构。 ■ 放射状结构 这类结构包含了一个居于 中心的主导空间, 中心的主导空间,多个线式组 合从这里呈放射状向外延伸。

合从这里呈放射状向外延伸。

放射式组合综合了集中式与线 式组合的要素。

式组合的要素。 放射式结构以中央空间为 放射式结构以中央空间为 核心的线式臂膀可能在形式和 核心的线式臂膀可能在形式和 长度上彼此相近, 长度上彼此相近,并保持着这 类组合总体形式的规整性, 类组合总体形式的规整性,也 可能彼此不同, 可能彼此不同,以适应功能或 环境的特殊要求。

环境的特殊要求。 莫阿比特监狱, 莫阿比特监狱,柏林 戴弗斯大楼(监狱),比利时 戴弗斯大楼(监狱),比利时 ), 与集中式结构的不同

与集中式结构的不同

集中式结构是一个内向 内向的 集中式结构是一个内向的 图案, 图案,向内聚焦于中央空 而放射状结构则是外 间;而放射状结构则是外 向型平面, 向型平面,向外伸展到其 环境中。

环境中。通过其线式的臂 膀,放射式结构能向外伸 展,并将自身与基地上的 特定要素或地貌连在一起。

特定要素或地貌连在一起。 ■ 格栅形结构(网格式) 格栅形结构(网格式) 把同样的空间组织在 一起, 一起,一般由环流路线所 框定, 框定,或者是由梁与柱所 组成的框架结构体系所形 成。

有时候格栅结构的 空间大小尺寸不一。

空间大小尺寸不一。 由于网格式结构是由重复、模数化的空间单元组成的, 由于网格式作文结构是由重复、模数化的空间单元组成的, 它可以被削减、增加或层叠, 它可以被削减、增加或层叠,而仍然保持其作为一个网格 削减 的可识别性,具有组合空间的能力。

的可识别性,具有组合空间的能力。这些形式变化可以用 来调整网格,使其形式与基地相适应; 来调整网格,使其形式与基地相适应;可以限定入口或室 外空间,或者为其增长或扩大留下余地。

外空间,或者为其增长或扩大留下余地。

增长或扩大留下余地 网格也可以进行其他的变化。网格的某些部分可以滑动, 网格也可以进行其他的变化。网格的某些部分可以滑动, 滑动 以改变贯穿这一领域的视觉与空间连续性。网格还可以中断, 以改变贯穿这一领域的视觉与空间连续性。网格还可以中断, 中断 划分出一个主体空间,或者适应场地的自然地貌。

划分出一个主体空间,或者适应场地的自然地貌。网格的一 部分可以移位,并围绕基本图形上的一点移动。

部分可以移位,并围绕基本图形上的一点移动。

移位 第二节 室内空间的类型 一、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空间是相对而言的, 开敞空间和封闭空间是相对而言的,开敞的 程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度、 程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度、开 有无侧界面 围合程度 洞的大小及启用的控制能力等 洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭 启用的控制能力 空间也有程度上的区别, 空间也有程度上的区别,如介于两者之间的半开 敞和半封闭空间。

敞和半封闭空间。它取决于房间的适用性质和周 围环境的关系,以及视觉上和心理上的需要。

围环境的关系,以及视觉上和心理上的需要。 二、动态与静态空间 1、 动态空间 动态空间或称为流动空间, 动态空间或称为流动空间,具有空间的开 流动空间 敞性和视觉的导向性,界面组织具有连续性和 敞性和视觉的导向性,界面组织具有连续性和 节奏性,空间构成形式富有变化和多样性, 节奏性,空间构成形式富有变化和多样性,使 富有变化和多样性 视线从一点转向另一点,引导人们从“ 视线从一点转向另一点,引导人们从“动”的 角度观察周围事物, 角度观察周围事物,将人们带到一个有空间和 时间相结合的“第四空间” 时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯 通之处,正是引导视觉流通之时, 通之处,正是引导视觉流通之时,空间的运动 感既在于塑造空间形象的运动性上, 感既在于塑造空间形象的运动性上,更在于组 织空间的节律性上。

织空间的节律性上。 2、静态空间 静态空间一般来说形式相对稳定, 静态空间一般来说形式相对稳定,常采用 对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭, 对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭, 处理 构成比较单一,视觉多被引到在一个方位或一 构成比较单一, 个点上,空间较为清晰,明确。

个点上,空间较为清晰,明确。 三、虚拟与虚幻空间 1. 虚拟空间 虚拟空间是指在已界定的空间内通过界面 虚拟空间是指在已界定的空间内通过界面 的空间。

的局部变化而再次限定的空间 的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强 的限定度,而是依靠“视觉实形”来划分空间, 的限定度,而是依靠“视觉实形”来划分空间, 所以也称为“心理空间” 所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低 地坪和天棚,或以不同材质、 地坪和天棚,或以不同材质、色彩的平面变化 来限定空间。

来限定空间。 ⒉ 虚幻空间 虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折 射及室内镜面反映的虚像, 射及室内镜面反映的虚像,把人们的视线转向 由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生 由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生 空间扩大的视觉效果, 空间扩大的视觉效果,有时通过几个镜面的折 射,把原来平面的物件造成立体空间的幻觉, 把原来平面的物件造成立体空间的幻觉, 造成立体空间的幻觉 紧靠镜面的物体, 紧靠镜面的物体,还可把不完整的物件造成完 整物件的假象。

整物件的假象。

第一篇:室内空间设计

室内空间设计 姓 名

班 级

学 号

指导教师: 动态空间 这个空间属于动态空间中的主 观动态空间。所谓主观动态空间 就是指:随着人的运动而改变的 空间。空间的结构序列引导着人 在空间的流动。左边是上楼的楼 梯,右边的墙上制造出圆形的流 动式结构,人在上楼时随着高度 的增加,圆形结构的装饰,也在 上下变化,使人产生一种流动变 化的感觉。 拍摄于:肯德基 动态空间 这个空间属于动态空间中的客 观动态空间。所谓客观动态空间是 指:包含动态设计要素所构成的空 间。这个空间中的电梯是通向楼上 楼下的工具,而客观动态空间的特 征之一便是可以利用电梯来形成丰 富的动势。人们在乘坐电梯的时候 电梯的上和下,使整个空间产生动 态的变化,流动感很强。 拍摄于:家居商场 动态空间 这个空间属于动态空间中的客 观动态空间。属于人为创造的空间。

整面墙装饰着相框。相框的大小不 一,颜色不同,人们在观看的时候, 视线会随着相框而转动。另外相框 中的相片有人物、有风景,也会影 响人的情绪变化。这个空间会给人 一种心里上的动态感。 拍摄于:摄影店 动态空间 这个空间属于动态空间中的 主观动态空间。书架的摆放并不 是按照常规的整齐摆法,而是摆 放成弧形,当人们移动时会随着 书架的摆放而移动,把人引入流 动的空间序列,流线型的线条, 产生一种很强的导向作用,方向 感比较明确,会把人带进这个空 间。从而吸引人的眼球。又带来 无限的乐趣。 拍摄于:图书馆 虚拟空间 这个空间属于虚拟空间中的 母子空间,也就是在整个大空间 中,又限定出许多小空间,既满 足使用方面的功能要求,又能丰 富空间层次,强化空间效果。这 些小空间既与大空间相互联系, 又有一定的私密性。使人在心里 产生安全感。 拍摄于:肯德基 虚拟空间 这个空间属于虚拟空间, 地面凸起的地台,加上上方 的圆形结构装饰,使这个小 空间从这个大空间中分离出 来,给人一种心理上的独立 性。人们就会注意到地台上 摆放的待售的椅子,从而达 到销售的目的。 拍摄于:家居商场 虚拟空间 这个空间属于虚拟空间。

床上方的吊顶用了珠帘,围合 出一个空间。这样一个空间满 足了人们精神上的需求。人在 空间中休息会感觉很有安全感。 拍摄于:家居商场 虚拟空间 这个空间属于虚拟 空间中的地台空间。地 面局部的抬高,抬高的 边缘可以划分出一个空 间。处于地台上的人有 较强的方位感,视野宽 阔。这样一个空间也很 有领域感。 拍摄于:家居商场 结构空间 这个空间属于结构空间, 所谓结构空间是指:建筑结构 构件外露部分,来感悟结构构 思及营造技艺所形成的空间环 境。棚顶的金属结构清晰明了, 既起到功能性的作用又使空间 显得高耸、大方。 拍摄于:生科楼 结构空间 这个空间属于结构空间。是 体育馆的馆内,整个顶棚采用 结构外露的形式。为了美观又 可以彰显出外部结构的力度, 顶棚的结构又没有完全外露, 而是在结构建筑的线面做了镂 空的设计,这样一来,内部结 构若隐若现,给人带来无限的 乐趣,又彰显了体育馆的美观。 拍摄于:电大体育馆 结构空间 这个空间属于结构空间, 这个空间的顶棚结构全部露在 外面,金属的构架加上吊灯的 装饰,使整个空间显得很大气, 很现代。这个空间是体育馆内, 采用这种结构外露的形式,也 更加突出体育馆的这种阳刚与 坚韧。 拍摄于:铁道学院体育馆 结构空间 这个空间属于结构空 间,顶棚的结构一览无余, 结构的外露显得空间朴素 大方,又凸显了其功能性。 拍摄于:体育看台 静态空间 这个空间属于静态空间, 这个空间左右对称,富有美 感。处于空间的尽端,给人 心理上的私密感。从色调上 讲色调淡雅和谐,光线柔和, 装饰简单。给人一种恬静、 稳重之感。 拍摄于:肯德基 静态空间 这个空间属于静态空间, 木质的桌椅,尺度均衡、协 调,颜色和谐,放置在墙边, 简单舒适。加之,桌上的植 物点缀,使小小的空间富有 趣味,但又不失静谧。 拍摄于:咖啡馆 静态空间 这个空间属于静态空间。在 墙角的位置,棕色的小桌子和沙 发,安静的放在那里,加上柔和 的灯光。整个空间显得舒适、静 谧。 拍摄于:披萨店 静态空间 这个空间属于静态 空间。两个人安静的雅 座,左右对称,给人一 种安全感。加上柔和的 灯光空间显得安静、儒 雅。 拍摄于:饭店 不定空间 这个空间属于不定空间,不定 空间是一种中性空间,具有多种功 能含义。这个空间就是介于室内和 室外之间,人在室内休息或者聊天, 随时都可以感受室外的阳光,看到 路上的车辆,窗外还有绿色的植物 让人赏心悦目。让人有一种室内室 外交错的感觉。 拍摄于:肯德基 不定空间 这个空间属于不定空间,当人 身处这个空间时,会发现这个空间并 没有清楚的界限,即像处在室内又像 身在室外,顶棚的结构于覆盖,让这 个空间,有了围合感。但是空间的一 面是由铁丝网围合而成的,铁丝网并 没有私密性和围合感,让人可以清晰 的感受到室外的天气、冷暖、以及事 物。所以这个空间属于,不定空间。 拍摄于:体育看台 不定空间 这个空间属于不定 空间。顶棚不但高耸还 是带有弧度的线条,加 上材料的选择,当人们 在室内休息时,可以感 受到外面的阳光,感受 到天气的阴晴变化。给 人一种室内室外交错的 感觉。 拍摄于:长沙南站 不定空间 这个空间属于不定空间。

当人们在等车或者上下车的 时候,会处在棚顶下面的位 置,整个棚顶的围合,给人 一种室内的安全感。但是这 个空间又是四面通透的,可 以看到外面的一切,也可以 清楚的看到外面的天气,人 又像置身于室外。 拍摄于:长沙南站 谢谢观看!

第一篇:室内空间设计

室内设计系统 室 内 空 间 与 空 间 界 面 设 计 一、室内空间环境中的感知规律 二、室内空间的类型 三、室内空间特性 四、室内空间序列 五、室内空间构图 六、室内空间界面处理 室内设计系统 一、室内空间环境中的感知规律 室内空间设计 室内空间环境中的感知规律 空间的相关概念 “埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牅以为室,当其无, 埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牅以为室,当其无, 有室之用。故有之以为利,无之以为用。

----老子 有室之用。故有之以为利,无之以为用。”----老子 室内设计系统 一、室内空间环境中的感知规律 室内空间设计 室内空间环境中的感知规律 ★ ★ ★ 空间是建筑最根本的内涵 空间是建筑最根本的内涵。

建筑最根本的内涵。 空间是室内设计最基本的要素之一。

空间是室内设计最基本的要素之一。

最基本的要素之一 墙体和屋顶的建造把空间分隔成了两个部分---墙体和屋顶的建造把空间分隔成了两个部分---的建造把空间分隔成了两个部分 空间结构的内部和空间结构的外部。

空间结构的内部和空间结构的外部。 室内设计系统 一、室内空间环境中的感知规律 室内空间设计 室内空间环境中的感知规律 室内空间是建筑空间环境的主体, 室内空间是建筑空间环境的主体,建筑以室内空间来表现它的使用 性质。在大自然中,空间是无限的, 性质。在大自然中,空间是无限的,但是空间可以通过运用物质手段 来限定,以满足人们的各种需求。

来限定,以满足人们的各种需求。进入建筑物中您就会感受到空间的 存在,这种感受来自于周围室内空间的天棚、 存在,这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三 度空间。

度空间。 室内设计系统 一、室内空间环境中的感知规律 室内空间设计 室内空间环境中的感知规律 1、室内空间界面给人的 感受 空间的尺度直 接影响到人对空间 的感受。

的感受。为了营造 宏伟、博大、庄严、 宏伟、博大、庄严、 神秘、 神秘、或亲切的气 氛,须按照不同的 情况赋予不同建筑 空间以应有的尺度 感。 室内设计系统 一、室内空间环境中的感知规律 室内空间设计 室内空间环境中的感知规律 2、空间形状与感 受 不同的空间给 人的感受各不相 同,室内空间的 形态就是室内空 间的各界面所限 定的范围, 定的范围,而空 间感受则是所限 定空间给人的心 理、生理上的反 响。 1、矩形室内空间 、 2、圆拱形空间 、 3、线形室内空间 、 4.自由形空间 自由形空间 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点 来加以区分,以利于在设计组织空间时选择和利用。

来加以区分,以利于在设计组织空间时选择和利用。

1、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空 间是相对而言, 间是相对而言,开敞的 程度取决于有无侧界面、 程度取决于有无侧界面、 侧界面的围合程度、 侧界面的围合程度、开 洞的大小及启用的控制 能力等。

能力等。开敞空间和封 闭空间也有程度上的区 别,如介于两者之间的 半开敞和半封闭空间。

半开敞和半封闭空间。

它取决于房间的使用性 质和周围环境的关系, 质和周围环境的关系, 以及视觉上和心理上的 需要。

需要。 1、封闭空间

封闭空间: 2、开敞空间

开敞空间 室内设计系统 特点:接纳、流动、趣味。 其性格是内向的、拒绝性的,具有强的领域感、安全感和私密性。与周围环境 的流动性较差。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 2、动态与静态空间 1)、动态空间 1)、动态空间: 动态空间或称为流动空间,具有空间的开敞 性和视觉的导向性,界面组织具有连续性和节奏 性,空间构成形式富有变化和多样性,使视线从 一点转向另一点,引导人们从“动”的角度观察 周围事物。 动态空间的特点

⑴ 利用机械、电器、自动化的设施、人的活动 等形成动势。

⑵ 组织吸引人流动的空间序列,方向性较明确 ⑶ 空间组织灵活,人的活动线路为多向。

⑷ 光怪陆离的光影,生动的背景音乐 ⑸ 引入自然景物。

⑹ 利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、 时动、时静。 组织引人流 动的空间系列, 方向性比较明 确。

空间组织灵 活,人的活动 路线不是单向 而是多向。 动态空间 动态空间 引导人们从“动” 的角度观察周围 事物。它的特色 有:1.利用各种 管线、活动雕塑 以及各种信息展 示等,加上人的 各种活动,形成 丰富的动势。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 2)、 2)、静态空间 静态空间一般来说形式相对稳定, 静态空间一般来说形式相对稳定, 常采用对称式和垂直水平界面处理。

常采用对称式和垂直水平界面处理。空 间比较封闭,构成比较单一, 间比较封闭,构成比较单一,视觉多被 引到一个方位或一个点上, 引到一个方位或一个点上,空间较为清 明确。

晰,明确。 静态空间的特点

静态空间的特点

空间的限定度较强,趋于封闭型。

⑴ 空间的限定度较强,趋于封闭型。

⑵ 多为尽端房间,序列至此结束,私密性较 多为尽端房间,序列至此结束, 强。

多为对称空间(四面对称或左右对称), ⑶ 多为对称空间(四面对称或左右对称), 除了向心、离心以外,较少其他倾向, 除了向心、离心以外,较少其他倾向,达到 一种静态的平衡。

一种静态的平衡。

⑷ 空间及陈设的比例、尺度协调。

空间及陈设的比例、尺度协调。

色彩淡雅和谐,光线柔和,装饰简洁。

⑸ 色彩淡雅和谐,光线柔和,装饰简洁。

实现转换平和,避免强制性引导视线。

⑹ 实现转换平和,避免强制性引导视线。 有时候, 空间与 空间之 间不用 任何物 体分隔。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 三、结构空间 通过对结构外露部分的观赏, 通过对结构外露部分的观赏,来领 悟结构构思及营造技艺所形成的空间美 的环境,可称为结构空间。

的环境,可称为结构空间。给人一种现 代感、力度感、科技感和安全感。

代感、力度感、科技感和安全感。 结构空间的特点

结构空间的特点

(1)现代感,力度感、科技感和安全感 )现代感,力度感、 美的体现, (2)真、善、美的体现,比之繁琐和虚 ) 假的装饰 (3)具有震撼人心的魅力。

)具有震撼人心的魅力。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 三、流动空间 流动空间是指空间与空间之间采用家具、 流动空间是指空间与空间之间采用家具、 绿化、构件等物体进行分隔, 绿化、构件等物体进行分隔,形成一种开敞 流动性极强的空间形式。

的、流动性极强的空间形式。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 四、虚拟空间 虚拟空间 是指没有十分 完备的隔离形 态,也缺乏较 强的限定度, 强的限定度, 是只靠部分形 体的启示, 体的启示,依 靠联想和“ 靠联想和“视 觉完形性” 觉完形性”来 划定的空间, 划定的空间, 所以又称“ 所以又称“心 理空间” 理空间”。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 五、共享空间 共享空 间又称波特曼空 间,是一种综合 性的、 性的、多用途的 灵活空间。

灵活空间。通透 的空间充分满足 人看人” 了“人看人”的 心理需要。

心理需要。 它往往处于 大型公共空 间内的公共 活动中心和 交通枢纽, 交通枢纽, 含有多种多 样的空间要 素和设施, 素和设施, 它的空间处 理是小中有 大、大中有 小;外中有 内,内中有 外,相互穿 插交错, 插交错,极 富流动性。

富流动性。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 六、凹入空间 凹入空间 是在室内某一墙 面或角落局部凹 入的空间。

入的空间。 通常只有一面或两面 开敞,所以受干扰较少, 开敞 , 所以受干扰较少 , 其领 域感与私密性随凹入的深度而 加强。

加强。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 七、外凸空间 如果凹 入空间的垂直 围护面是外墙, 围护面是外墙, 并且开较大的 窗洞, 窗洞,便是外 凸式空间了。

凸式空间了。 它具有日光室的功 能 , 可以丰富 室内空间 造型,增加很多情趣。

造型,增加很多情趣。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 八、下沉空间 室内地面局部下沉,可限定出一个范围比较明确的空间, 室内地面局部下沉 , 可限定出一个范围比较明确的空间 , 称为下沉空间。视点降低,环顾四周,新鲜有趣。

称为下沉空间。视点降低,环顾四周,新鲜有趣。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 九、地台空间 室内 地面局部抬高, 地面局部抬高,抬 高面的边缘划分出 的空间称为地台空 间。 具有展示性。 处于地 台上的人们, 有一种居高临 下的优越的方 位感,视野开 阔,趣味盎然。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 十、母子空间 母子空间是对空间的二次 限定,是在原空间(母空间) 限定,是在原空间(母空间) 中,用实体性或象征性手法 再限定出的小空间(子空间) 再限定出的小空间(子空间) 。这种类似我国传统建筑中 楼中楼” 屋中屋” 的“楼中楼”、“屋中屋” 的作法, 的作法,既能满足功能要求 又丰富了空间层次。

,又丰富了空间层次。 室内设计系统 二、室内空间的类型 室内空间设计 室内空间的类型 十一、 十一、迷幻空间 迷幻空间的特色是追求 神秘、幽深、新奇、动荡、 光怪陆离、变幻莫测的、超 现实的戏剧般的空间效果。

追求怪诞的光影效果,在 色彩上则突出浓艳娇媚,线 型讲究动势,图案注重抽象 ,装饰陈设品不是追求粗野 犷放,就是表现现代工艺所 造成的奇光异彩和特殊肌理 。为了在有限的空间内创造 无限的、古怪的空间感,经 常利用不同角度的镜面玻璃 的折射,使空间感更加迷幻 。 室内设计系统 三、室内空间的特性 室内空间设计 室内空间的特性 室内空间特性 人工性、局限性、隔离性、封闭性、 人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性 现代室内空间环境,对人的生活思想、行为、 现代室内空间环境,对人的生活思想、行为、知觉等方面发生了 根本的变化,应该说是一种合乎发展规律的进步现象。

根本的变化,应该说是一种合乎发展规律的进步现象。但同时也带来 了不少的问题,主要由于与自然的隔绝、脱离日趋严重, 了不少的问题,主要由于与自然的隔绝、脱离日趋严重,从而使现代 人体机能下降。因此,有人提出回归自然的主张,怀念日出而作、 人体机能下降。因此,有人提出回归自然的主张,怀念日出而作、日 落而息的与自然共呼吸的生活方式,在当代得到了很大的反响。

落而息的与自然共呼吸的生活方式,在当代得到了很大的反响。

在室内有限的空间中,人在视距、视角、 在室内有限的空间中,人在视距、视角、方位等方面受到一定的限 且由于室内的采光、照明、色彩、 制。且由于室内的采光、照明、色彩、家具等因素造成的室内空间形 象在人的心理上会产生比室外空间更强的感受力。

象在人的心理上会产生比室外空间更强的感受力。 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系, 空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系,是设计师按建 筑功能给予合理组织的空间组合。

筑功能给予合理组织的空间组合。人在空间内活动感受到的精神 状态是空间序列考虑的基本因素, 状态是空间序列考虑的基本因素,空间的艺术章法则是空间序列 设计主要研究的对象,也是对空间序列全过程构思的结果。

设计主要研究的对象,也是对空间序列全过程构思的结果。 1、序列全过程 1)、起始阶段:该阶段是序列的开始,它预示着将要展开的内容, 1)、起始阶段:该阶段是序列的开始,它预示着将要展开的内容, 应具有足够的吸引力和个性。

应具有足够的吸引力和个性。

2)、过渡阶段:它是起始后的承接阶段,又是高潮阶段的前奏, 2)、过渡阶段:它是起始后的承接阶段,又是高潮阶段的前奏,在 序列中起到承上启下的作用,是序列中关键一环。

序列中起到承上启下的作用,是序列中关键一环。它对最终高潮出现具 有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。

有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 3)、高潮阶段:高潮阶段是全序列的中心,是序列的精华和目的所在, 3)、高潮阶段:高潮阶段是全序列的中心,是序列的精华和目的所在, 也是序列艺术的最高体现。

也是序列艺术的最高体现。在设计时应考虑期待的心理满足和激发情绪 推达高峰。

推达高峰。

4)、终结阶段:由高潮恢复平静,是终结阶段的主要任务。

4)、终结阶段:由高潮恢复平静,是终结阶段的主要任务。良好的 结束有利于对高潮的追思和联想。

结束有利于对高潮的追思和联想。 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 、 室内空间设计 室内空间序列 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 2、不同类型建筑对序列的要求 不同性质的建筑有不同空间序列布局, 不同性质的建筑有不同空间序列布局,不同的空间序列艺术手法有 不同的序列设计章法。一般来说,影响空间序列的关键在于

不同的序列设计章法。一般来说,影响空间序列的关键在于

1)、序列长短的选择:长序列的设计往往用于需要强调高潮的重要 性、宏伟性与高贵性。但有些建筑类型采用拉长序列的设计手法并不合 但有些建筑类型采用拉长序列的设计手法并不合 如讲效率、速度、节约时间为前提的建筑应尽量缩短, 适,如讲效率、速度、节约时间为前提的建筑应尽量缩短,其室内布置 应一目了然,层次愈少愈好,时间愈短愈好, 应一目了然,层次愈少愈好,时间愈短愈好,减少人员由于办理手续的 地点难找和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。

地点难找和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 2)、序列布局类型的选择:一般序列格局可分为对称式和不对称式、 规则式和自由式。空间序列线路分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、 立交式、循环式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多,而园林 我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多, 我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多 别墅以自由式和迂回曲折式居多,规模宏大的集合式空间常以循环往复 别墅以自由式和迂回曲折式居多, 式和立交式的序列居多。

式和立交式的序列居多。 3)、高潮的选择:在建筑空间中具有代表性的、反映建筑性质特 征的、集中一切精华所在的主体空间就是空间序列的高潮所在。高潮 高潮 应反映该建筑性质特征的及一切精华所在的主体空间, 应反映该建筑性质特征的及一切精华所在的主体空间,它是建筑的 中心和参观来访者所向往的最后目的地。

中心和参观来访者所向往的最后目的地。 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室 内 空 间序 列 德国国会大厦 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室 内 空 间序 列 德国历史博物馆 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 3、空间序列的设计手法 良好的建筑空间序列设计,宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。通过建筑空 间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序 但是良好的序 列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手 列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、 段的创造来实现的。因此,空间序列的设计手法非常重要。

段的创造来实现的。因此,空间序列的设计手法非常重要。 1)、空间的导向性

指导人们行动方向的建筑处理 称为空间的导向性。

采用导向的手法是空间序列设 计的基本手法。

计的基本手法。良好的交通路线 计不需要指路标和文字说明牌,而 是用建筑所特有的语言传递信息, 与人对话。 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 室内设计系统 三、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 2)、视觉中心 )、视觉中心 在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将 导向性只是将 人们引向高潮的引子,最终的目的是导向视觉中心, 人们引向高潮的引子,最终的目的是导向视觉中心,使人领会到设计的 精髓。

精髓。 室内设计系统 四、室 内 空 间 序 列 室内空间设计 室内空间序列 3)、空间构成的对比与同一 )、空间构成的对比与同一 空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。空间序列的构思 空间序列的构思 是通过若干相联系的空间,构成彼此有机联系,前后连续的空间环境, 是通过若干相联系的空间,构成彼此有机联系,前后连续的空间环境, 它的构成形式随功能要求而不同。

它的构成形式随功能要求而不同。 如中国园林中“山穷水尽” 如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂 柳暗花明” 别有洞天”“先抑后扬”“迂 ”“先抑后扬”“ 回曲折” 豁然开朗”等空间处理手法, 回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法,都是采用过渡空间将若干相对独立的空 间有机的联系起来,并将视线引向高潮。

间有机的联系起来,并将视线引向高潮。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在 室内空间处理上。

室内空间处理上。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 1、构图要素 )、点 1)、点 ⑴ 点的属性 以点为基础的那些几何造型, 以点为基础的那些几何造型, 正因其丰富的联想、 正因其丰富的联想、巧妙的构 思、强烈的视觉效果受到人们 喜爱。

喜爱。将它们运用于空间和界 面,已成为一个重要的装饰手 段。

⑵ 点在空间环境中的运用 空间环境中处处可见“ 的存在。一方面,家具和实物体, 空间环境中处处可见“点”的存在。一方面,家具和实物体,如一部电 话、一瓶香水或者一点灯光是“点”;另一方面,在界面中,点得到比其它 一瓶香水或者一点灯光是“ 另一方面,在界面中, 艺术形式更多的重合结果——它既是空间转角的角点,又是这些面的起点。

——它既是空间转角的角点 艺术形式更多的重合结果——它既是空间转角的角点,又是这些面的起点。

面直接引出点并由点向外延伸。空间中点的位置,决定了各界面的位置。

面直接引出点并由点向外延伸。空间中点的位置,决定了各界面的位置。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 2). 线条 线是点在移动中留下的轨迹。线不仅有长短,而且有粗细。

线是点在移动中留下的轨迹。线不仅有长短,而且有粗细。因此线也同 时具有“ 的属性。空间的方向性和长度是构成线的主要特征。

时具有“面”的属性。空间的方向性和长度是构成线的主要特征。 直线

⑴ 直线:在最简洁的形式中表现了无限的张力和 方向。

方向。

①直线最简单的形式是水平线。

直线最简单的形式是水平线。

②与这条线截然相反的是垂直线。

与这条线截然相反的是垂直线。

③直线的第三类变化是斜线。

直线的第三类变化是斜线。

曲线:与直线不同的是,它丰满、优雅、 ⑵ 曲线:与直线不同的是,它丰满、优雅、柔 和、流畅。

流畅。

曲线包括几何曲线和 曲线包括几何曲线和自由曲线 几何曲线 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 3)、面 )、面 设计中的点、 面如同生活中的万事万物一样,总是共同存在、 设计中的点、线、面如同生活中的万事万物一样,总是共同存在、相辅 相成的。

相成的。 面和点、线一样,具有多种形态的属性。它包括

面和点、线一样,具有多种形态的属性。它包括: ⑴ ⑵ ⑶ ⑷ ⑸ 几何性的面,即由数学方式构成的面。

几何性的面,即由数学方式构成的面。

有机性的面,即由自由曲线构成的面。

有机性的面,即由自由曲线构成的面。

直线性的面,即由直线随意构成的面。

直线性的面,即由直线随意构成的面。

偶然性的面,即偶然获得的面。

偶然性的面,即偶然获得的面。

不规则的面,即由线随意构成的面。

不规则的面,即由线随意构成的面。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 2、构图原则 在室内设计中追求个性是非 常必要的, 常必要的,但同时有一些共性 的原则还是要考虑的。( 。(即建 的原则还是要考虑的。(即建 筑美学原则) 筑美学原则) (1)协调 设计最基本的要求是协调, 设计最基本的要求是协调, 应将所有的设计因素和原则, 应将所有的设计因素和原则, 结合在一起去创造协调。

结合在一起去创造协调。

一个好的设计应即不单调又 不混乱。在什么地方,怎样采 不混乱。在什么地方, 取有趣的变化, 取有趣的变化,并不会破坏由 各组成部分的协调是问题的关 键,那么就要求你的变化应该 是提高设计所要表现的主题和 思想的气氛,而不是与之相矛 思想的气氛, 盾。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 (2)比例 室内设计的各部分比例和 尺度,局部和局部, 尺度,局部和局部,局部和整 在每天的生活中都会遇到, 体,在每天的生活中都会遇到, 并且运用这些原则。

并且运用这些原则。

有些艺术家具有运用不同 寻常比例的经验, 寻常比例的经验,并且在现代 设计中发现一种希望背离传统 的空间关系。

的空间关系。某些建筑师创造 了不仅是愉悦的而且是鼓舞和 刺激人心的效果, 刺激人心的效果,但也有些人 对比例概念并不是真正熟悉和 理解,又常采用不恰当的比例, 理解,又常采用不恰当的比例, 便得不到好得效果。

便得不到好得效果。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 (3)平衡 当各部分的质量,围绕一个中心而处于安定状态时称为平衡。

当各部分的质量,围绕一个中心而处于安定状态时称为平衡。

平衡对视觉感到愉快,室内的家具和其他的物体的“质量” 是由其大小,形状, 平衡对视觉感到愉快,室内的家具和其他的物体的“质量”,是由其大小,形状, 色彩,质地决定的。两个物体大小相同,一个为亮黄色,一个为灰色,则前者显得重, 色彩,质地决定的。两个物体大小相同,一个为亮黄色,一个为灰色,则前者显得重, 粗糙的表面比光滑的显得重。

粗糙的表面比光滑的显得重。

当在中心两边的物体各方面均相同,称为对称平面,这种平面具有静止和稳定性。

当在中心两边的物体各方面均相同,称为对称平面,这种平面具有静止和稳定性。

但有时显得呆板一些。而不对称的平面则会显得活泼生动。体量上的不对称, 但有时显得呆板一些。而不对称的平面则会显得活泼生动。体量上的不对称,常会利用 色彩和质地来达到平衡的效果。

色彩和质地来达到平衡的效果。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 (4)韵律 ①连续的线条 一般房间的设计是由许多不同 的线条组成的,连续线条具有流动 的性质,在室内经常用于踢脚线, 装饰线条等,如画框顶和窗楣的高 度一致。

②重复 通过线条,色彩,形状,光, 质地,图案或空间的重复,能控制 人们的眼睛按指定的方向运动,在 室内具有明显相同的色彩,质地, 图案织物等,由于其重复使用,便 能很快地被引导到这些物件中来。

但应避免重复过多而形成单调,如 果重复过多,可以通过不同的质地 或图案的变化而使之不单调。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 ③放射 ④渐变 通过线条,大小,形状,明暗,图案,质地,色彩的渐次变化而达到。

通过线条,大小,形状,明暗,图案,质地,色彩的渐次变化而达到。渐变比重复 更为生动和有生气。

更为生动和有生气。

⑤交替 交替所创造的韵律,是十分自然生动的。在有规律的交替中, 交替所创造的韵律,是十分自然生动的。在有规律的交替中,意外的变化也可造成 一种不破坏整体的统一。它提供了有趣的变化而不影响统一。

一种不破坏整体的统一。它提供了有趣的变化而不影响统一。 室内设计系统 五、室 内 空 间 构 图 室内空间设计 室内空间构图 (5)重点 室内的布置要想给人以深刻的影响,就要根据房间的性质, 室内的布置要想给人以深刻的影响,就要根据房间的性质,围绕一种预期的目 进行有意识的突出和强调,使整个室内主次分明,重点突出, 的,进行有意识的突出和强调,使整个室内主次分明,重点突出,形成一个趣味 中心。在一个房间内可以多于一个,但重点太多必然引起混乱。

中心。在一个房间内可以多于一个,但重点太多必然引起混乱。

①趣味中心的选择 这要决定于房间的性质和风格,按主人的爱好来确定。此外, 这要决定于房间的性质和风格 ,按主人的爱好来确定 。此外, 房间的结构常自 然的成为注意的中心,另窗口也常成为焦点, 然的成为注意的中心,另窗口也常成为焦点,如果窗外有良好的景色也可利用作 为趣味中心。

为趣味中心。

②形成重点的手法 在不平常的位置,利用不平常的陈设物,采用不平常的布置手法, 在不平常的位置 ,利用不平常的陈设物 ,采用不平常的布置手法, 方能出奇不 意地成为室内的趣味中心。又如:在室内以光滑质地占大多的情况下,来一片粗 意地成为室内的趣味中心。又如:在室内以光滑质地占大多的情况下, 糙的质地的物件则会引起注意的。

糙的质地的物件则会引起注意的。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 室内界面处理 一、界面的要求和功能特点 二、界面装饰材料的选用 三、室内界面处理及其感受 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 一、界面的要求和功能特点 1、各类界面的共同要求 ①耐久性及使用期限 ②耐燃及放火性能(现代室内装饰应尽量采用不燃 及难燃性材料,避免采用燃烧时释放大量浓烟及 有害气体的材料) ③无毒。(指散发气体和触摸时的有害物质底于核 定剂量) 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 ④无害的核定放射计量。(如某些地区所 产的天然石材,具有一定的氡放射计量) ⑤易于制作安装和施工,便于更新。

⑥必要的隔热保温,隔声吸声性能。

⑦装饰及美观要求。

⑧相应的经济要求。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 2、各类界面的功能特点 ①底面(楼、地面)——耐磨、防滑、易清洁、防静 电等; ②侧面(墙面、隔断)——挡视线,较高的隔声、吸 声、保暖、隔热要求; ③顶面(平顶、天棚)——质轻,光反射率高,较高 的隔声、吸声、保暖、隔热要求; 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 二、界面装饰材料的选用 不同的点、不同的线、不同的面、不同的体及其相互关系可 以产生个性差异的不同变化,形成各种不同的界面和空间。 ⑴ 表现结构的面: 结构外露部分形成的面。具有现代感和 结构外露部分形成的面。

几何形体的美,形成吸引视线的绝对优势。

几何形体的美,形成吸引视线的绝对优势。

如建筑的木结构顶棚或采光顶棚, 如建筑的木结构顶棚或采光顶棚,及 一些暴露的设施排列, 一些暴露的设施排列,其本身就体现出材 质及韵律美,自然大方,体现科技美感。

质及韵律美,自然大方,体现科技美感。 ⑵ 表现材质的面: 各种不同的材质,体现不同的设计风格。

各种不同的材质,体现不同的设计风格。如 表现柔软质感的织物装饰、 表现柔软质感的织物装饰、粗犷自然不加修饰 的混凝土墙面、充满乡土气息的石头墙面等。

的混凝土墙面、充满乡土气息的石头墙面等。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 常用的木材、石材等天然材料的性能如下

常用的木材、石材等天然材料的性能如下

木材:具有质轻、强度高、韧性好、 木材:具有质轻、强度高、韧性好、热工性能好 且手感、触感好等特点,纹理和色泽优美愉悦, 且手感、触感好等特点,纹理和色泽优美愉悦,易于着 色和油漆,便于加工、连接和安装, 色和油漆,便于加工、连接和安装,但需注意放火和防 蛀处理。

蛀处理。

石材:浑实厚重,压强高,耐久、耐磨性能好, 石材:浑实厚重,压强高,耐久、耐磨性能好,纹 理和色泽极为美观。

其表面根据装饰效果需要, 可作凿 理和色泽极为美观 。

其表面根据装饰效果需要 , 烧毛、 亚光、 磨光镜面等多种处理, 毛 、 烧毛 、 亚光 、 磨光镜面等多种处理 , 但天然石材作 装饰用材时应注意材料的色差, 如施工工艺不当, 装饰用材时应注意材料的色差 , 如施工工艺不当 , 湿作 业时常留有明显的水渍或色斑,影响美观。

花岗石、 业时常留有明显的水渍或色斑,影响美观。

(花岗石、 大理石) 大理石) 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 表示光影的面

⑶ 表示光影的面

光影既可依附于界面,也可独立 存在于空间。它既可是点状发光体的 并列、连接, 并列、连接,也可以是线状发光体的延 续或通过内部技术手段使界面自身发光。

续或通过内部技术手段使界面自身发光。 ⑷ 表现层次变化的面

表现层次变化的面: 顶棚的高低层次,既有限定作用, 顶棚的高低层次,既有限定作用, 也可以自然地降低或提升局部空间, 也可以自然地降低或提升局部空间,增 强领域感。墙面的层次, 强领域感。墙面的层次,既丰富设计语 言又可以从视觉上改变方向, 言又可以从视觉上改变方向,形成空间 与空间的延伸。

与空间的延伸。地面在表现层次感的同 使视觉得以向内过渡,丰富了空间。

时,使视觉得以向内过渡,丰富了空间。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 面与面的过渡

⑸ 面与面的过渡: 顶棚与墙面、墙面与地面,在装 顶棚与墙面、墙面与地面, 修过程中用同一种材料过渡, 修过程中用同一种材料过渡,使两个 面自然衔接,形成统一与延伸, 面自然衔接,形成统一与延伸,具有 简洁或华丽的现代感。

简洁或华丽的现代感。 运用图案的面

⑹ 运用图案的面: 不同材料的图案化处理是烘托气 氛的良好方法。如壁画、绚丽多彩或 如壁画、 如壁画 沉稳静,既增加环境的柔和感, 沉稳静,既增加环境的柔和感,也给 人以质感的享受;而图案生动的地毯, 人以质感的享受;而图案生动的地毯, 也可以成为室内装饰的重点。

也可以成为室内装饰的重点。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 表现动感的面

⑺ 表现动感的面

动态的结构(如旋转楼梯)、 )、光 动态的结构(如旋转楼梯)、光 影的处理及特殊材质的运用, 影的处理及特殊材质的运用,都可 形成动感的面。

形成 。 表现倾斜的面

⑻ 表现倾斜的面

凹入的墙体、弧形的空间、倾斜的吊顶、 凹入的墙体、弧形的空间、倾斜的吊顶、 灵活的悬挂体以及刻意修饰的斜面隔断, 灵活的悬挂体以及刻意修饰的斜面隔断,既 利用空间,又丰富空间, 利用空间,又丰富空间,同时也打破了我们 常见方形空间的呆板,使室内显得动感十足。

常见方形空间的呆板,使室内显得 。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 趣味性的面

⑼ 趣味性的面: 娱乐空间、儿童居室、 娱乐空间、儿童居室、 美容厅里常采用的手法。

美容厅里常采用的手法。

生动的卡通造型使儿童精 品店的性质跃然眼前。

品店的性质跃然眼前。 开各种洞的面

⑽ 开各种洞的面: 这种界面处理可以形成限定度 和私密性小的开敞空间。

和私密性小的开敞空间。小面 积开洞作为装饰, 积开洞作为装饰,如墙面和隔 断的开洞丰富层次。

断的开洞丰富层次。地面也可 开洞,作图案灯箱设置, 开洞,作图案灯箱设置,极富 装饰性。

装饰性。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 ⑾ 仿自然形态的面: 凭借材质,接近自然,在装修中,各种石质、 凭借材质,接近自然,在装修中,各种石质、木质材 料及织物都可达到仿真的目的。

料及织物都可达到仿真的目的。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 主题性的面

⑿ 主题性的面:运动图片或具象 的图形衬托空间性质。

的图形衬托空间性质。如绘有与音 流行相关的壁画的酒吧, 乐、流行相关的壁画的酒吧,一目 了然表达主题。

了然表达主题。

导向性的面:灯光的延续、 ⒀ 导向性的面:灯光的延续、空 间的层次延伸,都带有导向性。

间的层次延伸,都带有导向性。

⒁ 绿化植被的面:在阳光充沛的 绿化植被的面

空间里植物的出现别具一格而且充 满生气。墙体可攀沿,隔断可垂挂, 满生气。墙体可攀沿,隔断可垂挂, 这样的绿色界面意境清幽、 这样的绿色界面意境清幽、赏心悦 目。

运用虚幻手法的面

⒂ 运用虚幻手法的面:不同装饰 材料的镶嵌与穿插( 材料的镶嵌与穿插(如镜面与墙面 其它材质), ),虚虚实实让人对真实 其它材质),虚虚实实让人对真实 产生怀疑, 产生怀疑,利用视觉完形性形成不 能即刻确定的虚幻空间。

能即刻确定的虚幻空间。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 三、室内界面处理及其感受 人们对室内环境气氛的感受, 通常是综合的、 人们对室内环境气氛的感受 , 通常是综合的 、 整体 既有空间形状, 也有作为实体的界面。

的 。

既有空间形状 , 也有作为实体的界面 。

视觉感受界 面的主要因素有:室内采光、 照明、 面的主要因素有

室内采光 、 照明 、 材料的质地和色彩 界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等。

、界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理等。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 1、材料的质地 室内装饰材料的质地,根据其特性大致可分为

室内装饰材料的质地,根据其特性大致可分为

天然材料—— 人工材料; 硬质材料—— ——人工材料 ——柔软材料 天然材料 —— 人工材料 ; 硬质材料 —— 柔软材料 精致材料——粗犷材料。

——粗犷材料 ;精致材料——粗犷材料。

磨光的花岗石饰面板—— ——天然硬质精致材料 如

磨光的花岗石饰面板 —— 天然硬质精致材料 , 斩假石——人工硬质粗犷材料。

——人工硬质粗犷材料 斩假石——人工硬质粗犷材料。

天然材料中—— ——木 天然材料中 —— 木 、 竹 、 藤 、 麻 、 棉等材料常给人以 亲切感。

亲切感。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 不同质地和表面加工的界面材料,给人的感受示例

不同质地和表面加工的界面材料,给人的感受示例

平整光滑的大理石——整洁、精密。

整洁、精密。

平整光滑的大理石 整洁 纹理清晰的木材——自然、亲切。

自然、 纹理清晰的木材 自然 亲切。

具有斧痕的假石——有力、粗犷。

有力、 具有斧痕的假石 有力 粗犷。

全反射的镜面不锈钢——精密、高科技。

精密、 全反射的镜面不锈钢 精密 高科技。

清水勾缝砖墙——传统、乡土情。

传统、 清水勾缝砖墙 传统 乡土情。

大面积灰砂粉刷面——平易、整体感。

大面积灰砂粉刷面 平易、整体感。

平易 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 2、界面的线形 界面的线形——界面上的图案、界面边缘、 界面的线形——界面上的图案、界面边缘、交 ——界面上的图案 接处的线脚以及界面本身的形状。

接处的线脚以及界面本身的形状。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 (1)界面上的图案与线脚 界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求, 界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求 , 起 到烘托、 加强室内精神功能的作用。

根据不同的场合, 到烘托 、 加强室内精神功能的作用 。

根据不同的场合 , 图案 可能是具象的或抽象的,但要考虑到与室内装饰物的协调。

可能是具象的或抽象的,但要考虑到与室内装饰物的协调。

界面的边缘、 交接、 不同材料的连接, 它们的造型和构 界面的边缘 、 交接 、 不同材料的连接 , 造处理, 即所谓的“ 收头” 是室内设计中的难点之一。

造处理 , 即所谓的 “ 收头 ” , 是室内设计中的难点之一 。

通 常以线脚处理。

界面的图案与线脚, 它的花饰和纹样, 常以线脚处理 。

界面的图案与线脚 , 它的花饰和纹样 , 是室 内设计艺术风格定位的重要表达语言。

内设计艺术风格定位的重要表达语言。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 (2)界面的形状 界面的形状——较多的情况是以结构构件 、 承重 较多的情况是以结构构件、 界面的形状 较多的情况是以结构构件 墙柱等为依托, 以结构体系构成轮廓, 形成平面、 拱 墙柱等为依托 , 以结构体系构成轮廓 , 形成平面 、 折面等不同形状的界面; 形 、 折面等不同形状的界面 ; 也可以根据室内使用功 能对空间形状的需要,脱开结构层另行考虑。

能对空间形状的需要,脱开结构层另行考虑。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 (3)界面的不同处理与视觉感受 室内界面由于线形的不同的划分、 室内界面由于线形的不同的划分 、 花饰大小的尺度各异、 花饰大小的尺度各异 、 色彩深浅的各样 配置以及采用各类材质, 配置以及采用各类材质 , 都会给人视觉 上的不同的感受。

上的不同的感受。 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 线形划分与视觉感受

线形划分与视觉感受

垂直划分——空间紧缩增高; 空间紧缩增高; 垂直划分 空间紧缩增高 水平划分——空间开阔降低; 水平划分——空间开阔降低; 空间开阔降低 色彩深浅与视觉感受

色彩深浅与视觉感受

顶面深色——空间降低; 空间降低; 顶面深色 空间降低 顶面浅色——空间增高; 空间增高; 顶面浅色 空间增高 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 花饰大小与视觉感受

花饰大小与视觉感受

花饰大尺度——空间缩小; 空间缩小; 花饰大尺度 空间缩小 小尺度花饰——空间增大; 空间增大; 小尺度花饰 空间增大 材料质感与视觉感受

材料质感与视觉感受

石材、面砖、玻璃——挺拔、冷峻; 挺拔、 石材、面砖、玻璃 挺拔 冷峻; 木材、织物——亲切感。

木材、织物 亲切感。

亲切感 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 室内设计系统 六、室内空间界面处理 室内空间设计 室内空间界面处理 谢 谢 颜老师呕心制作

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